十年韓國製作，打造全球觀眾群
Netflix表示，全球約八成會員看過韓國內容。該公司與韓國影視產業合作邁入十年，韓國作品已有逾200部登上Netflix全球十大熱門排行榜。支撐這群觀眾的，是由逾80家韓國公司組成的製作網絡，拍攝地點遍及逾100座城市與村莊。
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Netflix透過周年網站「Netflix與韓國：10年」（Netflix and Korea: 10 Years）公布相關數據，網站於2026年10月23日上線。製作統計涵蓋2016年至2025年，期間Netflix製作或共同製作逾200部韓國作品。參與製作的演員與工作人員逾2萬5000人，另有逾7萬名臨時演員及按日計酬的工作人員。
周年回顧也介紹作品的製作與發行過程：2021年至2025年間，逾6500人獲得培訓機會；122家合作夥伴負責配音與字幕。最近三年推出的韓國Netflix原創作品中，逾三分之一有新銳導演或編劇參與。
如今，韓國製作人得以接觸遠超本土市場的觀眾，其中包括透過熱門影集接觸小型電影的觀眾。另一方面，製作成本上升與著作權安排，也引發這些成功有多少收益能回到製作公司手中的疑問。
Netflix公布的數據同時呈現觀眾觸及範圍與製作活動。「八成」指曾看過韓國內容的會員比例；全球十大熱門排行榜統計登上熱門排名的作品，製作總量則計算Netflix參與製作的作品。
韓國如何成為Netflix的核心市場
Netflix於2016年1月在韓國開始營運。首部韓國原創影集《屍戰朝鮮》（Kingdom）於2019年推出，結合歷史背景與殭屍疫情。2021年推出的《魷魚遊戲》（Squid Game），則成為該公司非英語影集中的最大熱門作品。
Netflix周年數據顯示，自2021年開始公布全球十大熱門排行榜以來，逾200部韓國作品曾登上榜單。統計2021年6月至2025年期間，共有210部。
Netflix Tudum排行榜列出非英語影集中最受歡迎的作品，《魷魚遊戲》第一季排名第一，第二、三季分居其後。《弱美男英雄》（True Education）也在榜上，排名第十。
這些里程碑呈現雙方合作如何從服務上線，發展為大規模製作投入：
- 2016年1月：Netflix在韓國推出服務。
- 2019年：《屍戰朝鮮》成為Netflix首部韓國原創影集。
- 2021年：《魷魚遊戲》風靡全球，Netflix開始公布全球十大熱門排行榜。
- 2023年：Netflix宣布未來四年將投資25億美元製作韓國內容。
- 2021年至2025年：逾6500人獲得製作教育培訓機會。
- 2026年10月23日：Netflix推出周年網站，介紹內容、製作、本地化與更廣泛的影響。
新銳導演獲支持，得以推出重要首作
Netflix表示，過去三年推出的韓國原創作品中，逾三分之一有新銳導演或編劇參與。這些機會不只代表獲准拍攝電影或影集；新進創作者也需要有經驗的同業協助，才能將劇本拍成完整作品。
朴允瑞（Park Yoon-seo）曾任《屍戰朝鮮》第二季副導演，之後以《Girigo》首次執導。朴表示，獲得機會也讓新銳演員有機會參與演出。
《Girigo》導演朴允瑞談到首部作品背後的想法：
這項挑戰之所以能實現，是因為Netflix積極相信新的嘗試，而不是只依賴熟面孔。
以《我的名字叫洛琪婉》（My Name Is Loh Kiwan）首次執導劇情長片的金熙珍（Kim Hee-jin），提到資深工作人員提供協助，也有人支援協調後製工作。後製包括剪輯、音效、視覺特效，以及拍攝完成後進行的其他工作。
編劇與製作人也表示，可選擇的題材有所增加。《恩中與尚淵》（The drama about Eun-jung and Sang-yeon）的企劃製作人崔京淑（Choi Kyung-sook）指出，故事類型已不再只限於以吸引最多觀眾為目標的作品。《少年法庭》（Juvenile Justice）編劇金敏錫（Kim Min-seok）則說，團隊鼓勵他專注講好故事，而不是一開始就擔心國際市場的表現。
延長上映前製作時間，改變觀眾看到的內容
Netflix在作品上線前完成製作，改變了韓國電視業熟悉的壓力：影集播出期間仍要拍攝、改寫劇本。提前完成製作，讓團隊有更多時間規劃特效、剪輯集數，以及檢查音效與畫面品質。
韓國放送通信大學媒體藝術與科學系副教授李成敏（Lee Seong-min）表示，提前製作日益普及，減少了最後一刻才交出劇本的情況。他也指出，Netflix以外的作品也有更多時間進行後製。
影集形式也變得更有彈性。除了傳統約16集的戲劇，韓國創作者也製作六集、八集或十集的作品，以及跨季延續的故事。
娛樂節目製作人表示，另一項好處是能決定節目何時收尾。《單身即地獄》（Single's Inferno）製作公司Sijak Company執行長金秀雅（Kim Su-ah）說，事先敲定結局，讓製作人能完整鋪陳故事，而不是因節目成功就不斷延長。
製作《黑白大廚：料理階級大戰》（Culinary Class Wars）的Studio Slam執行長尹賢俊（Yoon Hyeon-jun）表示，持續投入創意是發展娛樂節目形式的關鍵。《體能之巔：百人大挑戰》（Physical: 100）成為首部登上Netflix非英語全球電視節目排行榜冠軍的韓國綜藝節目；《黑白大廚：料理階級大戰》第一季也曾登上榜首。
視覺特效不只負責收尾，也納入前期規劃
韓國技術團隊表示，他們進入製作流程的時間點正在提前。視覺特效專家愈來愈常在開拍前協助設計場景，與導演共同決定哪些元素實際拍攝、哪些以數位方式製作。
曾參與《屍戰朝鮮》與《假面女郎》（Mask Girl）的Madman Post高層安在健（Ahn Jae-gon）表示，視覺特效的職責已擴大到依照整個製作時程，規劃作品的視覺呈現。主要製作公司會與韓國及海外的專業公司協調，確保品質與交付進度。
《甜蜜家園》（Sweet Home）具體呈現了前期準備時間能帶來的改變。視覺特效公司Westworld執行長孫承賢（Son Seung-hyun）表示，劇組有八個月的準備期，讓團隊能在開拍前完成主要怪物的製作。
調光師朴鎮英（Park Jin-young）指出，高動態範圍（HDR）拓展了影像調整工具。HDR能呈現更廣的亮度與色彩範圍，讓創作者有更大空間保留暗部細節與明亮區域的層次。
音效監督金錫元（Kim Seok-won）表示，符合更高技術標準，有助韓國團隊了解國際製作規範並建立信心。《魷魚遊戲》剪輯師南娜英（Nam Na-young）則說，隨著影集在全球大受歡迎，她獲得更多肯定，包括入圍艾美獎剪輯獎。
培訓惠及數千人，累積經驗延伸至新工作
Netflix表示，2021年至2025年間，透過韓國影視製作培訓與技能計畫，提供逾6500人受訓機會。周年網站也列舉工作人員如何憑藉培訓經驗，承擔更具挑戰性的職務。
白承敏（Baek Seung-min）曾任《屍戰朝鮮》燈光組成員，之後負責《殭屍校園》第二季第二攝影組的燈光工作。白承敏表示，大型製作讓工作人員有機會使用過去較少接觸的設備與拍攝技術。
具尚模（Gu Sang-mo）從製作實習生轉任製作統籌，負責拍攝現場的實務安排。在業界人士指導下了解製作流程後，具尚模參與《愛情怎麼翻譯？》（Can This Love Be Translated?）在韓國與義大利的拍攝工作。
具尚模表示，在職涯初期獲得海外拍攝經驗並不常見，也有助拓展工作視野。這些經驗讓培訓數字有了實際意義：工作人員學會協調場地、時程與團隊，之後再將所學運用於其他製作。
翻譯與無障礙服務，讓故事傳得更遠
Netflix與119家配音工作室及三家專業字幕合作夥伴合作，共有122家本地化夥伴。本地化是調整語言與呈現方式，讓各地觀眾既能理解故事，也能掌握其文化意涵。韓國作品最多可配製36種語言的配音，以及33種語言的字幕。
《黑白大廚：料理階級大戰》說明了片名為何不一定適合逐字翻譯。韓文片名指的是黑湯匙與白湯匙料理階級；國際版片名則傳達競賽與階級意涵，同時避免可能引發的種族解讀。
周年網站也介紹了如何翻譯《苦盡柑來遇見你》（When Life Gives You Tangerines）等片名所蘊含的情感，以及在《體能之巔：亞洲大挑戰》（Physical: Asia）字幕中使用不同顏色區分隊伍。這些做法除了傳達字詞，也協助觀眾辨認人物關係與說話者。
無障礙服務則協助需要不同資訊呈現方式的觀眾。口述影像為視障或低視能者描述畫面中的動作。聽障及聽力受損觀眾使用的字幕，則可在對白之外標示說話者與重要聲音。
口述影像撰稿人姜娜英（Kang Nae-young）回憶，《屍戰朝鮮》上線時，同步提供口述影像服務。手語講師兼無障礙監看員崔荷訥（Choi Ha-neul）則表示，能和朋友分享熱門節目及共同話題，對她而言很有價值。
小型電影找到觀眾，熱門節目影響日常生活
韓國小型電影導演表示，國際發行能讓分散在不同國家的觀眾聚在一起。《告白的歷史》（The History of Confession）導演南宮善（Nam Gung-sun）形容，影迷跨國在網路上交流觀後感，就像一場影展。
《Honey Part-time Job》導演金多敏（Kim Da-min）談到作品同步在國際間推出的價值：
能即時把作品呈現給世界各地觀眾，這件事本身就很有意義。
《阿姨善熙》（Aunt Sun-hee）導演魏恩京（Wi Eun-kyung）與孫光珉（Son Gwang-min）表示，這部電影收到的回饋是前作的數千倍，也獲得在海外影展放映的機會。《Vietnam Bodhisattva》導演金根浩（Kim Geun-ho）則說，他開始立志製作Netflix影集或電影。
Synthesio的研究也追蹤了Netflix觀看服務以外的反應。《D.P：逃兵追緝令》（D.P.）第一季上線後，韓國民眾在Google搜尋「創傷後壓力症候群」（PTSD）的熱度，達到前八週平均值的1.8倍；在Naver則達到4.1倍。PTSD是人在經歷或目睹創傷事件後可能出現的疾病。
同一項研究指出，《黑白大廚：料理階級大戰》第二季上線後五週內，節目中登場的餐廳訂位與候位登記約增加303%。第一季播出後，崔康祿（Choi Kang-rok）的料理筆記本銷量則升至前一個月的約14倍。
成本上升與著作權安排，左右收益分配
隨著作品規模擴大，韓國製作公司面臨更艱難的財務考量。業界估計，戲劇製作成本早期約為每集5億韓元，近年則約為25億至30億韓元，增幅約五至六倍。
據報導，《魷魚遊戲》第一季製作成本約250億韓元；第二、三季合計則獲得逾1000億韓元預算。這些預算顯示，熱門作品推出成功首季後，大型製作的規模可能大幅擴張。
漢陽大學ERICA校區文化內容學教授朴基洙（Park Ki-soo）警告，成本上升與發行選擇有限，可能使製作人更加依賴全球平台。製作公司即使累積了打造熱門作品的經驗，仍可能難以籌措下一部作品的資金。
著作權是這項疑慮的核心。智慧財產權（常簡稱IP）包括可透過續集、遊戲、商品及故事或角色的其他用途創造收入的權利。若平台出資製作並持有這些權利，製作公司日後能獲得多少收入，便取決於合約，而不只是作品有多受歡迎。
Netflix周年數據呈現製作活動與觀眾觸及範圍，但未公布逾200部作品的製作人收入或著作權安排明細。因此，對韓國公司而言，全球熱門作品帶來的財務收益，取決於製作費，以及開拍前協商取得的權利。
重點摘要
- Netflix表示，全球約八成會員看過韓國內容。
- 2016年至2025年間，Netflix與逾80家韓國製作公司合作，推出逾200部作品。
- 作品製作共有逾2萬5000名演員與工作人員，以及逾7萬名臨時演員和按日計酬的工作人員參與。
- 最近三年推出的韓國原創作品中，逾三分之一有新銳導演或編劇參與。
- 2021年至2025年間，逾6500人獲得培訓機會。
- 122家本地化合作夥伴提供配音與字幕，並支援無障礙服務。
- 韓國製作人若要從國際市場成功中獲得長期收益，仍須面對預算攀升與著作權歸屬等關鍵問題。
